@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-

@ignore
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    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.19.21"

@node Músicas del mundo
@section Músicas del mundo
@translationof World music

El propósito de esta sección es remarcar los problemas de notación que
son de relevancia a las tradiciones musicales distintas a la
occidental.

@menu
* Notación común para músicas no occidentales::
* Música árabe::
* Música clásica de Turquía::
@end menu


@node Notación común para músicas no occidentales
@subsection Notación común para músicas no occidentales
@translationof Common notation for non-Western music

Esta sección estudia la forma de introducir e imprimir partituras
musicales que no pertenecen a la tradición clásica occidental, también
conocida como @notation{Período de la práctica común}.

@menu
* Extensión de la notación y los sistemas de afinación::
@end menu


@node Extensión de la notación y los sistemas de afinación
@unnumberedsubsubsec Extensión de la notación y los sistemas de afinación
@translationof Extending notation and tuning systems

La notación clásica estándar (también conocida como la notación del
@notation{Período de la práctica común}) se usa normalmente en todo
tipo de música, sin limitación a la música occidental @q{clásica}.
Esta notación se estudia en @ref{Escritura de notas}, y los distintos
nombres de las notas que se pueden utilizar están explicados en
@ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.

Sin embargo, muchos tipos de música no occidental (y algunas clases de
música folk occidental y tradicional) emplea sistemas de afiniación
altenativos o extendidos que no encajan inmediatamente dentro de la
notación clásica estándar.

En algunos casos aún se usa la notación estándar, estando implícitas
las diferencias de altura.  Por ejemplo, la notación de la
@notation{música árabe} se realiza con alteraciones accidentales de
semitono y de cuarto de tonoc, estando determinadas por el contexto
las exactas alteraciones de altura.  Se usan por lo general los
nombres de nota italianos, mientras que el archivo de inicio
@file{arabic.ly} proporciona un conjunto adecuado de macros y
definiciones que extienden la notación estándar.  Para ver más
detalles, consulte @ref{Música árabe}.

@cindex afinación no occidental

Otros tipos de música requieren notaciones extendidas o singulares.
La @notation{música clásica turca} o música otomana, por ejemplo,
emplea formas melódicas conocidas como @notation{makamlar}, cuyos
intervalos están basados en divisiones de 1/9 de tono.  Se siguen
usando las notas del pentagrama occidental, pero con alteraciones
accidentales exclusivas de la música turca, que están definidas en el
archivo @file{makam.ly}.  Para ver más información sobre la música
clásica turca y los makamlar, consulte @ref{Música clásica de
Turquía}.

PAra localizar los archivos de inicio como @file{arabic.ly} o
@file{makam.ly} en su sistema, consulte @rlearning{Otras fuentes de
información}.

@snippets

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{makam-example.ly}

@seealso
Glosario musical:
@rglos{Common Practice Period},
@rglos{makamlar}.

Manual de aprendizaje:
@rlearning{Otras fuentes de información}.

Referencia de la notación:
@ref{Escritura de notas},
@ref{Nombres de las notas en otros idiomas},
@ref{Música árabe},
@ref{Música clásica de Turquía}.


@node Música árabe
@subsection Música árabe
@translationof Arabic music

Esta sección destaca asuntos relativos a la música árabe.

@menu
* Referencias para música árabe::
* Nombres de nota árabes::
* Armaduras de tonalidad árabes::
* Indicaciones de compás árabes::
* Ejemplo de música árabe::
* Lecturas adicionales sobre música árabe::
@end menu


@node Referencias para música árabe
@unnumberedsubsubsec Referencias para música árabe
@translationof References for Arabic music

@cindex árabe, música
@cindex medio, intervalo
@cindex maqam

La música árabe ha sido principalmente una tradición oral hasta el
momento.  Cuando se transcribe la música, se suele hacer en la forma
de un esbozo sobre el que los intérpretes deben improvisar
ampliamente.  En una medida creciente, se está adoptando la notación
occidental con ciertas variantes para preservar y transmitir la música
árabe.

Algunos elementos de la notación musical occidental como la
transcripción de acordes o las particellas independientes, no se
necesitan para tipografiar las piezas árabes, más tradicionales.  Sin
embargo hay ciertos problemas, como la necesidad de indicar intervalos
que tienen una medida intermedia entre el semitono y el tono, además
de los intervalos mayores y menores de la música occidental.  También
existe la necesidad de agrupar e indicar los numerosos maqams (modos)
que forman parte de la música árabe.

Por lo general la notación musical árabe no trata de indicar con
precisión los elementos microtonales que se encuentran presentes en la
práctica musical.

Son de relevancia para la música árabe ciertos asuntos que se
encuentran cubiertos en otras partes del manual:

@itemize
@item Los nombres de las notas y sus alteraciones (entre ellos, cuartos de
tono) se pueden realizar como se estudia en @ref{Notación común para
músicas no occidentales}.

@item Las armaduras adicionales también pueden realizarse como se describe
en @ref{Armadura de la tonalidad}.

@item Los compases complejos pueden requerir agrupaciones manuales de las
notas tal y como se describe en @ref{Barras manuales}.

@item Los @notation{takasim} o improvisaciones libres desde el punto de
vista rítmico se pueden escribir omitiendo las barras de compás como
aparece en @ref{Música sin compasear}.

@end itemize


@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Notación común para músicas no occidentales},
@ref{Armadura de la tonalidad},
@ref{Barras manuales}.

Fragmentos de código:
@rlsr{World music}.


@node Nombres de nota árabes
@unnumberedsubsubsec Nombres de nota árabes
@translationof Arabic note names


@cindex Arabic note names

Los nombres árabes tradicionales de las notas pueden llegar a ser
bastante largos y no son adecuados para la escritura musical, y por
ello no se utilizan.  Los nombres ingleses de las notas no son muy
familiares dentro de la educación musical árabe, por lo que en su
lugar se utilizan los nombres italo-franco-españoles o del solfeo
(@code{do, re, mi, fa, sol, la, si}); también se pueden utilizar
modificadores (alteraciones).  Los nombres italianos de las notas y
las alteraciones accidentales están explicados en @ref{Nombres de las
notas en otros idiomas}; el usao de la notación occidental estándar
para realizar la notación de música no occidental se discute en
@ref{Notación común para músicas no occidentales}.

Por ejemplo, así es como puede ser la notación de la escala árabe
@notation{rast}:

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\relative {
  do' re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do
}
@end lilypond


@cindex árabe, semi-bemol
@cindex semi-bemol, apariencia

@funindex \dwn

El símbolo del semi-bemol no coincide con el símbolo que se utiliza en
la notación árabe.  Se puede usar el símbolo @code{\dwn} definido en
@file{arabic.ly} precediendo a un bemol como vía alternativa si es
importante usar el símbolo árabe específico del semi-bemol.  El
aspecto del símbolo del semi-bemol dentro de la armadura no se puede
alterar mediante este método.


@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\relative {
  \set Staff.extraNatural = ##f
  dod' dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
}
@end lilypond


@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Nombres de las notas en otros idiomas},
@ref{Notación común para músicas no occidentales}.

Fragmentos de código:
@rlsr{World music}.


@node Armaduras de tonalidad árabes
@unnumberedsubsubsec Armaduras de tonalidad árabes
@translationof Arabic key signatures

@cindex Arabic key signatures

Además de las armaduras de tonalidad mayores y menores, están
definidas en @file{arabic.ly} las siguientes tonalidades:
@notation{bayati}, @notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq}
y @notation{kurd}.  Estas armaduras de tonalidad definen una pequeña
cantidad de grupos de maqam, en contraste con los numerosos maqams que
son de uso común.

En general, un maqam usa la armadura de su grupo o la de un grupo
vecino, y las alteraciones que difieren se van marcando a lo largo de
la música.

Por ejemplo, para indicar la armadura de una pieza en el maqam
muhayer:

@example
\key re \bayati
@end example

@noindent
Aquí, @var{re} es la altura predeterminada del maqam muhayer, y
@var{bayati} es el nombre del maqam básico dentro del grupo.

Al tiempo que la armadura indica el grupo, el título suele indicar el
maqam específico, y así en este ejemplo el nombra del maqam muhayer
debe aparecer en el título.

Se pueden indicar de la misma forma otros maqams dentro del mismo
grupo bayati, como aparece en la tabla a continuación: bayati,
hussaini, saba y ushaq.  Todos ellos son variantes del maqam básico y
más común dentro del grupo, que es bayati.  Normalmente se diferencian
del maqam básico en su tetracordo superior, o en ciertos detalles de
discurso que no cambian su naturaleza fundamental como parientes.

El otro maqam del grupo (Nawa) se relaciona con el bayati a través de
una modulación que se indica en la tabla entre paréntesis para
aquellos maqams que son modulaciones de su maqam básico.  Los maqams
árabes admiten sólo modulaciones limitadas, a causa de la naturaleza
de los instrumentos musicales árabes.  El Nawa se puede indicar de la
siguiente forma:

@example
\key sol \bayati
@end example

En la música árabe, el mismo término que se utiliza para indicar un
grupo de maqam, como bayati, es también un maqam que normalmente es el
más importante del grupo, y podemos verlo como el maqam básico.

A continuación presentamos una posibilidad de agrupación que asigna
los maqams más comunes a armaduras de tonalidad:

@multitable @columnfractions 0.15 0.1 0.1 0.6
@headitem grupo de maqam
  @tab tono
  @tab final
  @tab otros maqams del grupo (final)
@item ajam
  @tab major
  @tab sib
  @tab jaharka (fa)
@item bayati
  @tab bayati
  @tab re
  @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
@item hijaz
  @tab kurd
  @tab re
  @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
@item iraq
  @tab iraq
  @tab sisb
  @tab -
@item kurd
  @tab kurd
  @tab re
  @tab hijazkar kurd (do)
@item nahawand
  @tab minor
  @tab do
  @tab busalik (re), farah faza (sol)
@item nakriz
  @tab minor
  @tab do
  @tab nawa athar, hisar (re)
@item rast
  @tab rast
  @tab do
  @tab mahur, yakah (sol)
@item sikah
  @tab sikah
  @tab misb
  @tab huzam
@end multitable


@snippets

@c XXX also included in `pitches.itely'
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}


@seealso
Glosario musical:
@rglos{maqam},
@rglos{bayati},
@rglos{rast},
@rglos{sikah},
@rglos{iraq},
@rglos{kurd}.

Referencia de la notación:
@ref{Armadura de la tonalidad}.

Manual de aprendizaje:
@rlearning{Alturas y armaduras}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeySignature}.

Fragmentos de código:
@rlsr{World music},
@rlsr{Pitches}.


@node Indicaciones de compás árabes
@unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás árabes
@translationof Arabic time signatures

@cindex árabes, armaduras
@cindex Semai, forma
@cindex taqasim

Ciertas formas clásicas de música árabe y turca como el
@notation{Semai} utilizan compases poco comunes como el 10/8.  Ello
puede derivar en una agrupación automática de las notas muy distinta a
la de las partituras impresas existentes, donde las notas pueden no
estar agrupadas sobre el pulso, sino de una forma difícil de emular
ajustando el barrado automático.  La alternativa sería desactivar el
barrado automático y realizar un barrado manual de las notas.  Incluso
si no es necesaria una correspondencia con música escrita ya
existente, puede seguir siendo deseable ajustar el comportamiento del
barrado automático y/o utilizar indicaciones de compás compuestas.

@snippets

@cindex improvisación, árabe
@cindex árabe, improvisación
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{arabic-improvisation.ly}


@seealso
Glosario musical:
@rglos{semai},
@rglos{taqasim}.

Referencia de la notación:
@ref{Barras manuales},
@ref{Barras automáticas},
@ref{Música sin compasear},
@ref{Alteraciones accidentales automáticas},
@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},
@ref{Indicación de compás}.

Fragmentos de código:
@rlsr{World music}.


@node Ejemplo de música árabe
@unnumberedsubsubsec Ejemplo de música árabe
@translationof Arabic music example

@cindex árabe, ejemplo de música
@cindex árabe, plantilla de música
@cindex plantilla, música árabe

A continuación aparece una plantilla que emplea también el comienzo de
un @notation{Semai} turco muy común en la educación musical árabe con
el objeto de ilustrar algunas de las peculiaridades de la notación
árabe, como los intervalos intermedios y los modos poco usuales que
tratamos en esta sección.

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\score {
  \relative {
    \set Staff.extraNatural = ##f
    \set Staff.autoBeaming = ##f
    \key re \bayati
    \time 10/8

    re'4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
    re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
    fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re  [do] sisb
    do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
  }
  \header {
    title = "Semai Muhayer"
    composer = "Jamil Bek"
  }
}
@end lilypond


@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{World music}.


@node Lecturas adicionales sobre música árabe
@unnumberedsubsubsec Lecturas adicionales sobre música árabe
@translationof Further reading for Arabic music

@enumerate

@item
@emph{The music of the Arabs}, de Habib Hassan Touma [Amadeus Press,
1996], contiene un tratado de los maqams y sus formas de agrupación.

También existen varios sitios web que explican los maqams, y algunos
de ellos ofrecen ejemplos de audio, como:

@itemize @bullet
@item
@uref{http://www.maqamworld.com/}
@item
@uref{http://www.turath.org/}
@end itemize

Existen ciertas variantes en los detalles sobre la forma en que se
agrupan los maqams, a pesar del relativo acuerdo existente acerca de
los criterios de agrupación de maqams en función de los tetracordos
inferiores comunes, o por medio de la modulación.

@item
No es completamente consistente, incluso a veces dentro del mismo
texto, la forma en que se deben especificar las armaduras para los
maqams concretos.  Sin embargo, es usual utilizar una armadura por
grupo, más que una armadura distinta para cada maqam concreto.

Varios métodos de los siguientes autores para el @dfn{Ud}, el laúd
árabe, contienen ejemplos de composiciones turcas y árabes,
principalmente.

@itemize @bullet
@item
Charbel Rouhana
@item
George Farah
@item
Ibrahim Ali Darwish Al-masri
@end itemize
@end enumerate


@node Música clásica de Turquía
@subsection Música clásica de Turquía
@translationof Turkish classical music

Esta sección destaca los problemas de relevancia para la notación de
la música clásica de Turquía.

@menu
* Referencias para música clásica de Turquía::
* Nombres de las notas en turco::
@end menu


@node Referencias para música clásica de Turquía
@unnumberedsubsubsec Referencias para música clásica de Turquía
@translationof References for Turkish classical music

@cindex Turquía, música de
@cindex otomana, música
@cindex coma, intervalos de
@cindex makam
@cindex makamlar

La música clásica de Turquía se desarrollo en el imperio Otomano
durante un período aproximadamente contemporáneo con la música clásica
de Europa, y se ha prolongado hasta los ss.XX y XXI como una viva y
característica tradición con sus propias formas composicionales,
teorías y estilos de interpretación.  Entre sus características más
sobresalientes está el uso de intervalos microtonales basados en
@q{comas} de 1/9 de tono, a partir de los que se construyen las formas
melódicas conocidas como @notation{makam} (en plural
@notation{makamlar}).

Ciertos asuntos de relevancia respecto a la música clásica de Turquía
se tratan en otras partes:

@itemize
@item Los nombres especiales de las notas y las alteraciones se dan en
@ref{Notación común para músicas no occidentales}.

@end itemize


@node Nombres de las notas en turco
@unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en turco
@translationof Turkish note names

@cindex Turquía, nombres de notas en
@cindex makam
@cindex makamlar

Las notas en la música clásica de Turquía tienen tradicionalmente
nombres únicos, y la base de las alturas sobre divisiones de 1/9 de
tono significan que los makamlar utilizan un conjunto de intervalos
completamente diferente de las escalas y modos occidentales:
@notation{koma} (1/9 de tono), @notation{eksik bakiye} (3/9),
@notation{bakiye} (4/9), @notation{kücük mücenneb} (5/9),
@notation{büyük mücenneb} (8/9), @notation{tanîni} (un tono) y
@notation{artık ikili} (12/9 ó 13/9 de tono).

Desde el punto de vista de la notación moderna, es conveniente
utilizar las notas occidentales (do, re, mi, @dots{} ó c, d, e,
@dots{}) con alteraciones especiales que elevan o bajan las notas en
intervalos de 1/9, 4/9, 5/9 y 8/9 de tono.  Estas alteraciones están
definidas en el archivo @file{makam.ly}.


La tabla siguiente relaciona:
@itemize
@item
el nombre de estas alteraciones accidentales especiales,
@item
el sufijo de la alteración que se debe escribir detrás de las notas, y
@item
su alteración en altura expresada como una fracción de un tono.
@end itemize

@quotation
@multitable {@b{büyük mücenneb (sharp)}} {@b{suffix}} {@b{pitch alteration}}
@headitem Nombre de la alteración
  @tab sufijo @tab alteración de altura

@item büyük mücenneb (sostenido)
  @tab -bm @tab +8/9
@item kücük mücenneb (sostenido)
  @tab -k @tab +5/9
@item bakiye (sostenido)
  @tab -b @tab +4/9
@item koma (sostenido)
  @tab -c @tab +1/9

@item koma (bemol)
  @tab -fc @tab -1/9
@item bakiye (bemol)
  @tab -fb @tab -4/9
@item kücük mücenneb (bemol)
  @tab -fk @tab -5/9
@item büyük mücenneb (bemol)
  @tab -fbm @tab -8/9
@end multitable
@end quotation

Para ver una explicación más general sobre la notación musical no
occidental, consulte @ref{Notación común para músicas no
occidentales}.

@seealso
Glosario musical:
@rglos{makam},
@rglos{makamlar}.

Referencia de la notación:
@ref{Notación común para músicas no occidentales}.
